Maria Cebotari 1910-1949

553 Comments / Sopranos de l'entre-deux guerres / By

Maria Cebotari naquit le 10 février 1910, à Chişinău actuelle capitale de la Moldavie. Enfant encore, elle chantait dans des chœurs d’églises. Elle fit ses études à l’Ecole Normale et au Conservatoire de Chişinău. A 14 ans, elle chantait dans le Chœur Métropolitain de Chişinău, à 15 ans elle interprétait des morceaux des opéras Tosca et Aïda. Puis elle se joignint à une troupe itinérante qui la mena à Moscou où elle fut engagée, en 1926, au théâtre des Artistes dirigé par le comte Alexandre Wyruboff, qu’elle épousa. Un an plus tard, ils se rendirent à Berlin où elle étudia le chant avec Oskar Daniel. 

Titulaire d’une bourse, elle fit des études au Conservatoire de Paris, puis elle prit des cours de chant à l’école de musique Hoschule fur Musik de Berlin (1929-1931) et en sortit avec l’appréciation “Magna cum laude”.

Le 15 avril 1931, elle débuta avec brio sur la scène de l’Opéra Semper de Dresde dans le rôle de Mimi (La Bohème), ayant comme partenaire le fameux Beniamino Gigli. Ce fut un véritable triomphe !

Maria Cebotari

En 1936, suivant le conseil de Richard Strauss, elle s’installa à Berlin et commença à chanter à l’Opéra d’Etat dont elle fut la prima donna jusqu’en 1946. C’est toujours en 1946, que Maria Cebotari joua à l’Opéra Semper de Dresde les rôles de Susanna (Le mariage de Figaro), de Zerlina (Don Giovanni) et de Sophie (Der Rosenkavalier) au Covent Garden Royal Opera House de Londres. Ensuite, elle se produisit sur toutes les grandes scènes, y compris à l’Opéra d’Etat de Vienne et au Théâtre de La Scala de Milan. Elle entreprit une multitude de tournées : Prague, Paris, Rome, Milan, Anvers, Copenhague, Florence, Londres, Salzburg, Riga, Bucarest, etc. Elle chantait les opéras du répertoire classique, mais ainsi moderne.

En 1938, elle divorça du comte Vyrubov et épousa le fameux acteur autrichien Gustav Diessel avec lequel elle eut deux fils.

Sa carrière, brillante, était en plein essor. La presse de l’époque écrivait: «Maria Cebotari… une beauté tout à fait particulière… Sa voix, sa tenue scénique sont uniques… Une nouvelle étoile est apparue sur le firmament de l’opéra mondiale». A seulement 24 ans, Maria Cebotari se vit conférer le plus important titre honorifique existant à l’époque en Allemagne et en Autriche, celui de Kammersängerin. A part cela, ses mérites exceptionnels furent appréciés par la haute distinction Coroana României (La couronne de Roumanie). Avec Maria Jeritza et Victoria Ursuleac elle fut l’une des sopranos préférées de Richard Strauss. Elle participa aux créations mondiales de La Femme silencieuse (Aminta) de Richard Strauss en 1935, Roméo et Juliette (Juliette) d’Heirich Sutermeister en 1942, La Mort de Danton (Lucile) de Gottfried von Einem en 1947, et Le Vin herbé (Iseut) de Frank Martin en 1948.

Maria Cebotari et son époux Gustav Diessel

En 1929, Maria Cebotari fit ses débuts dans le cinéma. Entre 1933 et 1941, elle participa au tournage de six films musicaux, dont deux aux côtés de Beniamino Gigli. L’un d’eux était consacré à la vie de Maria Malibran. Elle tourna dans Starke Herzen de Herbert Maisch en 1937. Dans le cinéma, tout comme dans l’opéra, elle était brillante. Le critique d’arts Karl Sheneval écrivait: «Ses films ont fait le tour du monde. C’est l’une des plus célèbres chanteuses d’opéra qui soit devenue vedette du cinéma. C’est aussi une des rares actrices qui puisse jouer dans plusieurs langues. Elle joua des rôles en allemand, en italien, en roumain… Les voix des partenaires étaient doublées, tandis que la voix de Maria Cebotari restait la sienne dans toutes les versions. Elle avait un sens des langues très développé et un talent extraordinaire.» A l’automne de 1942, le film Odessa enflammée obtint la médaille d’or de la Biennale de Venise. La presse italienne écrivait: «Avec ce film, la Roumanie entre dans la grande production cinématographique européenne.»

En 1946, Maria Cebotari quitta Berlin et se consacra à l’Opéra de Vienne. En 1947, elle visita à nouveau Covent Garden à Londres.

La tombe de Maria Cebotari

En 1948, Gustav Diessel qu’elle aimait énormément, décéda d’une attaque cardiaque. Maria Cebotari fut sérieusement déprimée par la perte de son mari. Au début de l’an 1949, pendant la représentation du Mariage de Figaro donné à La Scala, elle fut atteinte d’une douleur aiguë, mais les médecins ne prirent pas le symptôme au séreux. En mars de la même année, elle tomba en syncope alors qu’elle chantait à l’Opéra de Vienne. En avril 1949, elle subit une intervention chirurgicale qui diagnostiqua un cancer du pancréas propagé au foie. Son dernier rôle fut celui de Laura dans Der Bettelstudent qu’elle interpréta à l’Opéra de Vienne. Maria Cebotari s’éteignit le 9 juin 1949 à Vienne en pleine gloire, à l’âge de 39 ans. Quarante mille viennois suivirent le convoi funéraire. Ses deux fils furent adoptés par le pianiste britannique Sir Clifford Curzon.

Maria Cebotari a interprété plus de 40 rôles sur les plus fameuses scènes de l’Europe Occidentale et de l’Amérique du Nord, se produisant avec les gloires musicales de l’époque. Arturo Toscanini et Richard Strauss l’admiraient, tandis que Benjamino Gigli avait reconnu que c’était un grand honneur de se produire dans un spectacle d’opéra aux côtés de Maria Cebotari.

Maria Cebotari

Elle fut douée d’une voix extrêmement versatile ce qui lui permit d’aborder un répertoire très varié: elle pouvait chanter Carmen et Susanne dans Le Mariage de Figaro, Violetta dans Traviata et Salomé, pendant la même saison. Ses compositeurs préférés étaient Mozart, Richard Strauss, Verdi et Puccini. Un bonne partie des enregistrement que nous possédons sont des prises de son en public. Bien que la qualité de l’enregistrement laisse à désirer, l’enregistrement “live” de Salomé (concert donné le 30 septembre 1947 à Covent Garden) confirme que Maria Cebotari fut une des meilleurs Salomé jamais enregistrées. On doit se souvenir que Strauss avait composé le rôle de Salomé spécialement pour elle. Anneliese Rothenberger a dit qu’elle aurais voulu chanter exactement comme Maria Cebotari. Et pour Lisa Della Casa elle était une voix «une fois entendue, jamais oubliée”.

Elle était autant talentueuse que spontanée, et extrêmement émotive. Elle aimait beaucoup sa patrie. Quoique flattée par les splendeurs des capitales occidentales, elle restait attirée par plusieurs endroits de la ville de Chişină : la cathédrale, un petit café situé dans l’actuel bâtiment de la mairie, le cinéma Odeon.

A l’époque soviétique, le nom de Maria Cebotari était connu en occident mais volontairement ignoré à Chişinău ou à Bucarest, bien que vivaient encore beaucoup de personnes qui l’avaient connue personnellement ou qui l’avaient vu et entendue sur scène. Son nom avait été effacé par le régime communiste au seul fait que Maria Cebotari avait chanté dans des théâtres d’opéra fréquentés par des nazis et avait joué des rôles dans des films considérés comme anti-soviétiques (comme Odessa enflammée, par exemple). Toutefois, son nom fut inscrit dans quelques encyclopédies parues à Bucarest et fut évoqué dans quelques articles publiés dans la presse moldave de l’époque. Le musicologue moldave Radion Arabagi consacra toute une monographie à la remarquable chanteuse, tandis que la femme-écrivain Vera Malev eut le courage d’écrire tout un roman pour évoquer la biographie de la célèbre Maria Cebotari. Le roman Requiem pentru Maria (Requiem pour Maria) parut en 1986 et fut très prisé par le public et les critiques. Parmi les écrits consacrés à Maria Ceboatri, notons aussi l’album monographique Maria Cebotari dont l’auteur est le musicologue moldave Aurelian Dănilă. La vie et l’œuvre de Maria Cebotari firent également le sujet du long métrage documentaire Aria paru en 2004.

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