Léonce Escalaïs 1859-1940

Léonce Escalaïs était ce qu’il est convenu d’appeler un “fort ténor héroïque à la française” qui connut la gloire grâce à la puissance exceptionnelle de ses notes aiguës.

Léonce Escalaïs naquit le 8 août 1859, au N°7 de la place Sieur Aune, à Cuxac-d’Aude, village cossu situé à 5 kilomètres de Narbonne. Sa mère, Nathalie Barbaza, mourut en le mettant au monde, comme cela arrivait souvent à cette époque. Son père, Antoine Médard Escalaïs, était limonadier de profession. Il se remariera plus tard et aura quatre fils avec sa nouvelle épouse: Calixte, Joseph, Nestor et Charles. Après la chute de Napoléon III, Antoine Médard s’installa comme cafetier au N° 10 du boulevard Yvan Pélissier à Cuxac. Tout jeune, Léonce chantait toute la journée et aussi avec son père Antoine doté d’une belle voix de basse chantante. Il servait en chantant les clients qui appréciaient déjà le timbre et le charme de sa voix. Et c’est dans ce “Café des Républicains” que va se décider sa future carrière: «il sera chanteur». 

Après avoir été auditionné à Cuxac par quelques personnalités du monde musical, il fut convenu que Léon poursuivrait des études de chant. A 16 ans il fut admis au Conservatoire de Toulouse. Tout en continuant les études classiques, de 1876 à 1879, il va moissonner de nombreux lauriers et en particulier 1er prix de chant, 1er prix d’opéra, 1er prix de solfège. Il quitta ensuite la Ville Rose et se dirigea vers la Ville Lumière, Paris, tout auréolé de ses premiers succès. De 1881 à 1883, il poursuivit donc ses études au Conservatoire de Paris avec deux enseignants renommés, Eugène Crosti (1833-1908), ancien baryton de l’Opéra Comique et adaptateur du livret de Paillasse en français et la basse Louis-Henri Obin (1820–1895), professeur de déclamation lyrique. Cet excellent pédagogue misait sur une voix claire tout en respectant la couverture des sons. A force de persévérance, il réussit à sortir la voix du jeune chanteur qui avait au départ des sons fort serrés.  Il lui permis de participer à des concerts symphoniques dirigés par le chef d’orchestre Jules Pasdeloup, puis au festival Nicolau au Cirque des Champs Elysées. Léonce sortit brillamment du Conservatoire en 1883, obtenant les mêmes prix de chant et d’opéra qu’à Toulouse.

Les professeurs de Léonce Escalaïs: à gauche Louis-Henri Obin; à droite Eugène Crosti

Il fit ses débuts professionnels au théâtre du Château-d’Eau en 1882, dans Sardanapale de Jean-Baptiste Duvernoy. Puis, le directeur du Palais Garnier, l’engagea pour faire ses véritables débuts, le 12 octobre 1883, dans le rôle d’Arnold (Guillaume Tell), tout heureux qu’il était de chanter aux côtés de sa fiancée, Maria Lureau, dans le rôle de Mathilde. Arnold deviendra l’un de ses rôles fétiches. 

Léonce Escalaïs

Le 14 avril 1884, il épousa la cantatrice Maria Lureau. Le 14 février 1884, «à midi très précis», l’église Notre-Dame-de-Lorette s’est transformée pour l’occasion en salle de concert. Aux portes de l’église, la foule se pressait aussi bruyante que pour un soir de première. À l’intérieur, les invités et les curieux intriguaient pour obtenir une place, pour voir et pour entendre. On distinguait dans l’assistance beaucoup d’acteurs et d’actrices parmi les meilleurs de l’Opéra. Sur le registre des mariages, on releva les paraphes d’Eugène Crosti, leur professeur de chant au conservatoire et de Louis Emile Réty, secrétaire général du Conservatoire. Emmanuel Vaucorbeil, directeur de l’Opéra signa lui aussi.

Maria Lureau habitait chez son père (sa mère était décédée en 1880) au 40 rue des Martyrs. (À cette même adresse, ont demeuré le jeune Maurice Ravel et sa famille de 1875 à 1880). Son témoin et professeur Eugène Crosti habitait en face, au 35 de la rue des Martyrs. Léon Escalaïs était domicilié rue Buffault au n°19. Avec Maria, Ils s’étaient connus au Conservatoire puisqu’elle avait aussi été l’élève d’Eugène Crosti. Elle en était aussi sortie avec un premier prix en juillet 1882: en tête des concurrentes se plaçaient naturellement les deux seconds prix de l’année précédente, Mademoiselle Rémy et Mademoiselle Lureau. Après les avoir entendues nul doute ne fut possible: le premier prix devait les couronner ex æquo. … «mademoiselle Lureau fit valoir la sûreté de son mécanisme dans l’air des Huguenots O bords heureux de la Touraine

Maria avait fait ses débuts à l’Opéra de Paris le 27 novembre 1882 dans le rôle de la Reine (Les Huguenots de Meyerbeer). Elle fera aussi une brillante carrière. Elle créera le rôle de Anahita reine du Touran (Le Mage de Jules Massenet), le 16 mars 1891. Elle accompagnera pendant douze années son mari, Léon Escalaïs, à travers le monde entier, chantant dans les mêmes opéras et sur les mêmes scènes, leur carrière et leur succès marchant de pair. Mais en 1896 des ennuis de santé assez sérieux mirent fin à la courte mais exceptionnelle carrière de Maria Lureau. Elle se consacrera désormais à l’enseignement du chant.

Portraits de Maria Lureau

Ses parents l’ayant rejoint à Paris, Léonce vendit le café et acheta une belle demeure au N°41 du Boulevard de Vingré. Ensuite il acquit dans le midi la belle propriété de la famille Andrieu au N°4 de l’Avenue de St.-Pons, comprenant un vignoble, une maison de maître et des dépendances. Par cet achat il devint un gros propriétaire viticole. Pendant de nombreuses années le 4 Avenue de St.-Pons verra défiler un nombre incalculable de personnalités musicales, des élèves, des artistes, les uns pour des leçons, d’autres pour des conseils et beaucoup pour le saluer. La porte était toujours ouverte, lui, bon vivant et épicurien, toujours accueillant avec un large sourire.

Léonce Escalaïs

En 1885, il chanta pour la première fois au Théâtre de la Monnaie à Bruxelles, et fit ses débuts à La Scala de Milan en 1888. Il quitta l’Opéra de Paris en 1892, après un conflit avec la direction, et accepta des engagements à Dijon, Lyon, Marseille et en Italie. Parmi ses rôles, on note Eléazar dans La Juive, Robert dans Robert le diable, Raoul dans Les Huguenots, Vasco dans L’Africaine et les rôles titres dans Le Cid et Sigurd. Les Etats unis, la Russie, la Turquie, l’Autriche, l’Algérie, la Tunisie, l’Egypte, la Belgique, la Hollande, l’Angleterre, etc. l’accueillirent tour à tour. 

Entre 1892 et 1908, Escalaïs chanta une seule fois à Milan mais ce fut un fiasco. Il ajouta à son répertoire Verdi avec des rôles comme Manrico (Il trovatore), Radamès (Aida) et Otello. Escalaïs rejoignit l’Opéra de Paris en 1908. L’année suivante, il chanta comme invité à l’opéra de la Nouvelle-Orléans. Ce furent ses seules représentations aux États-unis. 

Il perdit son père en 1912 et se retira de la scène alors qu’il avait toujours la même voix. Il a été promu chevalier de la Légion d’honneur en 1927 et obtint aussi des distinctions internationales: Michau (Tunisie) Medjidié (Turquie) St. André (Russie) St.-Grégoire Le Grand (Italie). À la retraite, il vécu des revenus de son domaine viticole. Il participa aux jurys des concours de chant du Conservatoire et donna des cours de chant privés dans son pavillon de la rue de La Rochefoucault à Montmartre, où il reçut de nombreux élèves dont le futur célèbre ténor dramatique José Luccioni.

Il eu la douleur de perdre son épouse Maria, le 23 janvier 1923, probablement des suites d’une grippe sur un terrain diabétique. Ils avaient eu un fils unique, Robert, qui mourut le 25 juin 1930 à Narbonne à la suite de joutes aquatiques. Mari fidèle, contrairement à nombre de ténors coureurs, il se retrouva seul, fit preuve de courage et redoubla de travail. Mais attristé par les évènements de 1939, il se retira dans son village natal où il n’avait que des amis et des admirateurs.

Léonce Escalaïs, âgé.

Malgré son âge de 81 ans, il donna encore des leçons de chant. Bien qu’il se soit retiré de la scène au début de la cinquantaine, ses élèves ont rapporté que la voix du ténor était restée intacte jusqu’à quelques jours avant sa mort. Courant août 1940, il donnait à Cuxac une leçon de chant, à son fidèle ami Louis Bousquet, organiste. Il reçut la visite du Directeur de la Monnaie de Bruxelles qui, de passage à Narbonne avait fait un crochet par Cuxac, pour venir saluer le grand artiste qui avait fait les beaux jours de ce temple de la musique et du chant. Il se leva après de bons moments de conversation artistique et demanda à son fidèle ami de lui plaquer sur le piano un accord en «ut». Aussitôt un «contre-ut» clair, net, puissant jaillit de cette poitrine, ne ressentant aucun effort et dit: «ce contre-ut est pour monsieur le Directeur». Après quelques paroles et un regard complice à son ami, on entendit un second accord, suivi d’un deuxième «contre-ut» aussi brillant et éclatant que le premier. Celui-ci, fit-il est pour le mari de ma gouvernante dont nous sommes sans nouvelles. La visite de cette très brillante personnalité touchait à sa fin, il fit un clin d’œil à son ami qui avait l’habitude d’obéir à l’œil et à la baguette du maître et plaqua un troisième et dernier accord suivi d’un merveilleux et troisième contre-ut. Léon Escalaïs venait de fêter ses 81 ans. Quelques jours après s’éteignait à jamais, le 25 Août 1940, à Cuxac-d’Aude, la belle voix de cet artiste exceptionnel, à l’âge de 82 ans, des suites d’une indigestion fatale (après avoir mangé un bon cassoulet). Infatigable, généreux dans sa carrière artistique, ne refusant jamais le «bis» il a été un «grand» parmi les grands…malgré sa taille.

Léonce Escalaïs dans le rôle d’Arnold de Guillaume Tell
Léonce Escalaïs

Escalaïs connut la gloire malgré un physique court, tout petit homme joufflu et à jambes courtes, doué d’une voix de ténor aiguë, qui était souvent en désaccord avec la stature héroïque des personnages qu’il incarnait sur scène. Il mesurait environ 1,50m. Les critiques l’ont décrit comme «nain», «trapu», «ridicule», «disgracieux» et ses jambes arquées ont été comparées à celles d’un chien de basset. Peut-être la plus cruelle de toutes les remarques était une histoire de 1883 qui décrivait le ténor comme «incroyablement laid … rond comme un tonneau, avec un visage gras et sans signification et des cheveux qui ressemblent à des poils sur sa tête.» Il avait en commun sa petite taille avec Duprez qui avait été le premier ténor à lancer au XIXème siècle des ut de poitrine. La qualité impressionnante de sa voix a cependant compensé ses inconvénients physiques. C’était une voix forte, de tonalité lumineuse, avec des notes supérieures sans effort (y compris un puissant ré élevé) et une flexibilité remarquable. Il a également maîtrisé les ornements traditionnels du bel canto tels que les trilles. On lui reprochera tout de même un léger manque de médium et de graves. Ce type de voix de ténor dramatique agile mais robuste est maintenant rare, ce qui fait que les disques Gramophone qu’il a enregistré à Milan en 1905-1906 pour Fonotipia Records présentent un intérêt considérable pour les musicologues et les étudiants vocaux. Sa voix était sombre et dramatiquement robuste au milieu mais électrique et furieusement brillante au sommet, une qualité que seul Lauri-Volpi a peut-être égalée. Tout simplement, le monde de l’opéra moderne est privé du genre de répertoire qu’Escalaïs a défini car il y a vraiment peu de chanteurs capables de naviguer avec une telle facilité dans ces rôles difficiles; des rôles comme Arnold dans Guillaume Tell et les grandes œuvres héroïques de Meyerbeer.

Caricature de Léonce Escalaïs
lançant son fameux contre-ut

Petit homme à grande voix, Léonce Escalaïs possèdait un organe extraordinaire. Il fut le grand champion du contre-ut de l’histoire des ténors français. On le compara au grand ténor Francesco Tamagno, créateur du rôle d’Otello, et fut décrit comme le Francesco Tamagno français. Le musicologue Arthur Pougin dira: «ce n’est pas une voix, c’est une trompette». Il assumait sans fatigue les partitions les plus périlleuses, il galvanisait le public par un épanouissement sonore qui croissait en même temps que les notes s’élevaient. Il ne refusait jamais de bisser un air. C’est ainsi que lors d’une tournée aux Etats Unis il a chanté 7 fois l’air du Trouvère supplice infâme (version en français du Di quella pira) et cela 2 fois en Français, 2 fois en Italien, 2 fois en Anglais, 1 dernière fois en Français. Il avait poussé 14 contre-uts en un quart d’heure. En 1907, il refit le même exploit lors de l’inauguration de l’Opéra d’Oran en Algérie. 

Il donna des jouissances suprêmes à ceux qui avaient le culte de la voix pour la voix et il connut auprès d’eux une popularité sans borne. Ainsi à Marseille dans les «Airs» une partie du public lui réclamait-elle les bis, alors que l’autre partie criait «Léon ne te fatigue pas!». Cette familiarité aboutissait parfois à un véritable dialogue entre l’artiste et la salle. Un jour, à Marseille encore, dans le trio du second acte de Guillaume Tell, il donna par inadvertance, le simple contre-ut au lieu du contre-ut dièse. Aussitôt une voix tomba du poulailler: «Oh ! Léon, et la grosse note tu l’oublies?». Escalaïs arrêta net l’orchestre et dit au chef: «On recommence», et il chanta l’ut dièse…

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